京劇電影《白蛇傳--游湖借傘》--李炳淑
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"文革"結(jié)束，"八億人民八個樣板戲"的年代一經(jīng)過去，廣大人民群眾要求有豐富的精神文化生活，渴望觀賞傳統(tǒng)戲曲的呼聲日趨強烈，而當時的戲曲藝術(shù)園圃都是一派荒涼凄清的景象，曾遭受嚴重摧殘的傳統(tǒng)京劇，歷經(jīng)十年磨難，人才星散，服飾損毀殆盡，面對劇壇慘淡景象，李炳淑心急如焚。
她和上海京劇院的同仁們齊心協(xié)力，克服了缺演員、缺服飾、缺資金等重重困難，日夜兼程地練功排戲，于1987年秋率先恢復(fù)上演了《楊門女將》、《宏碧緣》等大型劇目和《伐子都》、《羅成》等大批優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲。接著如《玉堂春》、《鎖麟囊》、《紅娘》、《昭君出賽》、《古城會》、《清風亭》、《十字坡》、《空城計》、《讓徐州》等南北名家的流派藝術(shù)代表劇亦競相活躍于上海的京劇舞臺。
不久，由劇作家趙萊靜、黎中城根據(jù)田漢的京劇文學(xué)本《金缽記》改編的京劇電影文學(xué)本《白蛇傳》面世，飾演該劇主人公白素貞的任務(wù)落在了李炳淑肩上，這使得她的內(nèi)心在欣喜之余，又不免忐忑不安。
因為《白蛇傳》是在社會上流傳了千百年的民間傳說故事，在昆、徽、川、婺、越等很多種藝術(shù)的舞臺上，都曾移植排演過這個劇目，且特色紛呈，各有千秋。
在以往京劇中，青衣演員大多只演出《游湖》、《斷橋》等幾折文場戲，而《金山水斗》、《盜仙草》等武戲場次，通常是由武旦表演的折子戲。如今，這文武相間的一部大戲要由自己一人主演到底，其表演難度且不說，即使演得順手，自覺勝任自如，也難以取得心有"藝術(shù)審美參照系"的各地觀眾的認同。
所辛的是，與自己合作主演《白蛇傳》的方小亞（飾小青），陸柏平（飾許仙），霍鑫濤（飾法海），都是文武兼?zhèn)洌妓嚦霰姡朴诟镄聞?chuàng)造的優(yōu)秀演員，經(jīng)過艱苦的排練與精心的磨合，電影的攝制順利而成功。
京劇藝術(shù)影片《白蛇傳》的放映，風靡大江南北，全國各地的觀眾來信，接連不斷，眾口一詞盛贊影片 在戲曲音樂、表演藝術(shù)、場景設(shè)置等各個方面所取得的藝術(shù)成就。
尤其是對李炳淑的表演藝術(shù)，給予了高度評價。一位72歲的沈陽老人在信中說，這個電影他一連看了好多遍，盡管天寒地凍，他還是"頂風冒雪滑倒了爬起來，非上電影院再看一遍才過癮。"據(jù)當時統(tǒng)計，《百蛇傳》的觀眾上座率之高，超過了建國以來任何一部戲曲藝術(shù)片，創(chuàng)戲曲影片觀眾人數(shù)最高記錄。
這部影片榮獲《大眾電影》百花獎和文化部評定的最佳戲曲藝術(shù)片獎。在代表劇組去領(lǐng)獎歸來以后，李炳淑心潮起伏，久久不能平靜。
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李淑芳是秦腔表演藝術(shù)家、肖派創(chuàng)始人肖若蘭的得意弟子，秦腔界唯一的“小若蘭”。肖若蘭一生門徒眾多，“小若蘭”也是培養(yǎng)李淑芳多年以后，肖若蘭在病床上同意給予李淑芳的“藝名”，給予李淑芳如此重量名稱，可見其對李淑芳在繼承肖派藝術(shù)中的充分肯定和贊許。
李淑芳的嗓音天賦與秦腔表演藝術(shù)家肖若蘭十分相似，1988年她拜肖若蘭為師，并取藝名為小若蘭。秦腔中的肖派弟子走的就是婉約風格，她們的表演文雅、柔美，吐字清晰，真假聲之間的轉(zhuǎn)換幾乎沒有痕跡。李淑芳在表演中情真意切，纏綿悱惻，善于表達人物的內(nèi)心世界，得到專家及觀眾的好評。其承襲了肖派代表劇目《藏舟》、《數(shù)羅漢》、《河灣洗衣》等劇。
近年來李淑芳克服種種困難，將多部肖派秦腔經(jīng)典劇目重新錄制，推出專輯，唱腔、表演都達到相當高的藝術(shù)水準，為秦腔藝術(shù)留下寶貴音像資料。
她的現(xiàn)狀是仍然活躍在秦腔舞臺上。
李淑芳，藝名小若蘭，國家一級演員。中國戲劇梅花獎獲獎演員，陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人（秦腔肖派傳承人）。
李淑芳是當代秦腔婉約派代表人物，秦腔名家肖若蘭的親傳弟子。
55歲
李淑芳，女，出生于1968年，籍貫陜西省周至縣，國家一級演員[6]。李淑芳是當代秦腔婉約派代表人物，秦腔名家肖若蘭的親傳弟子。
2011年榮獲第三屆中國戲劇獎·梅花表演獎。李淑芳的眾多作品影響深遠。主要作品有《游龜山》、《三滴血》、《河灣洗衣》、《數(shù)羅漢》、《奪錦樓》、《山鄉(xiāng)御妹》、《洞房》等。
答：1975年5月至1978年9月，為甘肅省嘉峪關(guān)市新城公社知青。
1978年9月至1982年7月，為山東化工學(xué)院（現(xiàn)青島科技大學(xué)）橡膠系橡膠制品專業(yè)學(xué)生。
1982年7月至1983年3月，任威海輪胎廠成型車間技術(shù)員。
1983年3月至1987年12月，任威海輪胎廠技術(shù)開發(fā)室副主任(主持工作)。
1987年12月至1992年8月，任山東輪胎廠技術(shù)處工程師。
1992年8月至1995年1月，任山東輪胎廠技術(shù)處副處長(主持工作)。
1995年1月至1999年4月，任三角集團有限公司斜交胎技術(shù)處處長、高級工程師。
1999年4月至2001年3月，任三角集團有限公司斜交胎管理部副部長兼斜交胎技術(shù)處處長。
2001年3月起任威海市人民政府副市長。
2007.01—2008.01 威海市政府副市長，民革威海市委副主委。
2008.01— 威海市政協(xié)副主席，民革威海市委副主委 。
李淑芳師傅是肖若蘭
肖若蘭（1934-1996），著名秦腔表演藝術(shù)家，秦腔“肖派”創(chuàng)始人。1934年生于西安市未央?yún)^(qū)含元殿村。8歲學(xué)藝，人稱“八歲紅”，師承王天民。
老哥哥，你叫他跪著、跪著…… 薛保一旁拿言墊，春娥心中自詳參我有心不把冤家管，鄰居們罵我多不賢罷罷罷，念在薛郎面，再把冤家教訓(xùn)一番端一把椅兒坐當面，不孝的蠢子聽娘言娘抓兒未滿一歲半，日夜操勞受盡難。
娘無奶乳用粥灌，可憐兒一尿一大攤左邊尿濕右邊換，右邊尿濕倒左邊。
左右兩邊都尿遍，抱在娘懷又暖干你奴才一夜哭的不合眼，抱在窗前把月觀。
數(shù)九天凍的娘啪啦啦顫，你奴才見月拍手心喜歡。
李淑芳，十年前那絕對是易俗社的當家花旦。但是她卻迫不得已離開了舞臺，對于這段往事，李淑芳不愿再提起，可是在她的藝術(shù)生涯當中，這無論如何又是她跨不過的坎。
我認為李淑芳之所以在她表演事業(yè)的上升期選擇離開舞臺，一是因為當時社會面臨的文化背景。2004年，西安市在進行文化體制改革，西安秦腔劇院有限公司整合了五一劇團和尚友社到三意社和易俗社，改制最直接的結(jié)果是兩大劇團的一批著名演員撤離一線演出。在這個過程中，各方利益角逐，很難達到一個平衡點。
正在李淑芳個人表演技藝最純熟的時刻，卻和其他一些優(yōu)秀的秦腔演員一樣，被一刀切的排除在外，從而基本上離開了她自己為之奮斗的秦腔舞臺，讓人唏噓，不得不說是秦腔界的一大損失。 本來易俗社近年來就沒有培養(yǎng)出幾個有名氣的演員，骨干演員李淑芳的退休可以說是對易俗社致命的打擊，肖派唯一的中堅力量徹底從易俗社前線舞臺上下來了。
二是因為李淑芳雖唱功一流無人能及，但她的社會關(guān)系網(wǎng)不如旁人那么堅固，再加上一些人情世故的影響，人脈資源和社會資源上相對薄弱的人自然而然就要吃虧，因此上李淑芳離開易俗社，離開秦腔舞臺也就不足為奇了。
李淑芳雖然離開了自己深深熱愛的舞臺長達十年之久，但是她一刻也未停止傳承和發(fā)展秦腔藝術(shù)。靠民間力量搶救、保護、傳承幾乎斷代的劇種流派，其艱苦與堅守，超乎了所有人的想象。
1. 李淑芳河灣洗衣是秦腔劇中一個經(jīng)典的戲曲臺詞，主要描繪了一個女子在河邊洗衣服的場景和她的內(nèi)心感受。
2. 李淑芳是一個貧苦家庭的女子，每天都要到河邊洗衣服。她在洗衣服的過程中，不斷地告訴自己要堅強，要承受生活的艱辛和苦難。
3. 河灣洗衣詞句中，可以看到女子在洗衣過程中的真實感受和內(nèi)心獨白，反映出她的堅強和勇敢。這也是秦腔中經(jīng)典的角色塑造手法，通過戲曲中的臺詞和動作，讓觀眾更好地理解人物的性格和情感。
4. 如果想更好地欣賞秦腔劇中的經(jīng)典場景和臺詞，可以通過觀看戲曲表演、閱讀戲曲劇本等方式進行。在觀賞過程中，可以仔細品味角色的行為和言辭，從中感受秦腔的獨特魅力和文化內(nèi)涵。
李桂芳，女，1978年12月出生，博士，副教授，碩士生導(dǎo)師。
2002年獲得西安電子科技大學(xué)電子材料與元器件專業(yè)工學(xué)學(xué)士學(xué)位；
2005年獲得西安電子科技大學(xué)獲材料物理與化學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位；
2009年獲得西安電子科技大學(xué)物理電子學(xué)專業(yè)博士學(xué)位。
2004年至今，西安電子科技大學(xué)從事教學(xué)科研工作。
李桂芳 副教授
碩導(dǎo)或博導(dǎo)：碩導(dǎo)
博士學(xué)科：物理電子學(xué)
碩士學(xué)科：材料物理與化學(xué)
工作單位：先進材料與納米科技學(xué)院
主要研究方向
1. 稀土發(fā)光材料的制備及光學(xué)性能研究；
2. 透明激光陶瓷材料的制備及性能研究；
3. 電子功能材料與元器件。
