雖然它們都是古代制瓷的窯，但區(qū)別在于:鷗窯和洪州窯不是一個(gè)地方的窯。
是無(wú)釉底，底泥呈暗灰褐色，底部呈圓形或略扁圓形，底沿修剪整齊，底部常有燒結(jié)塊。這是因?yàn)楹橹莞G瓷器在燒制過(guò)程中，為了防止瓷器變形，需要先把器皿胎坯用細(xì)沙砂墊墊實(shí)，然后燒制，造成底部無(wú)釉，底泥呈暗灰褐色的特征。為了讓底部更加平穩(wěn)，底沿會(huì)經(jīng)過(guò)修剪，底部燒結(jié)塊是由于底部釉面沒(méi)有覆蓋下的陶質(zhì)粒而形成的。在鑒定洪州窯瓷器真品時(shí)，要注意其底部特征是否符合以上描述，從而避免購(gòu)買到假冒偽劣的產(chǎn)品。
洪州窯遺址位于中國(guó)東部江西省的豐城市境內(nèi)，它是唐代六大青瓷名窯之一。洪州窯始燒于東漢（25年～220年）晚期，發(fā)展于東晉、南朝，唐代中期達(dá)到鼎盛，至晚唐、五代逐漸衰落
洪州窯 位于宜春豐城市羅湖一帶，總面積3萬(wàn)余平方米。洪州 窯始燒于東漢，發(fā)展于兩晉南北朝，鼎盛于隋唐，晚唐五代終燒，制瓷歷 史有800余年之長(zhǎng)。從窯址發(fā)掘、出土青綠、醬褐色釉的青瓷器共2917 件。通過(guò)對(duì)其造型、釉色、花紋和圖案裝飾、燒制年代、窯址規(guī)模及坐落 地點(diǎn)的研究證明，該窯址是唐代六大青瓷名窯之一，也是我國(guó)青瓷器的 最早發(fā)源地之一。該窯址現(xiàn)為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
洪州窯瓷器停燒于晚唐，主要是青瓷系，造型古樸，年代久遠(yuǎn)，多為出土器，價(jià)值不低。
是很出色的。他是中國(guó)計(jì)算機(jī)科學(xué)之父之一，擔(dān)任過(guò)SEO（搜索引擎優(yōu)化）技術(shù)咨詢師，也是美國(guó)芝加哥大學(xué)電機(jī)與計(jì)算機(jī)工程系終身教授。吳洪軍博士曾參與中國(guó)最早的計(jì)算機(jī)研究，還發(fā)起了中國(guó)搜索引擎、分類目錄和社區(qū)門戶的建設(shè)。他在學(xué)術(shù)上屢獲殊榮，在產(chǎn)業(yè)界也不斷推動(dòng)著科技的進(jìn)步。簡(jiǎn)歷上的各項(xiàng)榮譽(yù)和成就也充分說(shuō)明了他的能力和貢獻(xiàn)。
楊洪基，1941年2月8日出生于遼寧省大連市，中國(guó)人民解放軍總政歌劇團(tuán)男中音歌唱家、國(guó)家一級(jí)演員，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。1984年，與香港圣樂(lè)團(tuán)和美藉指揮家莫永熙合作用古典英文演唱了海頓的古典音樂(lè)作品《四季頌》。
1986年，憑借歌劇《兩代風(fēng)流》中飾演的男主角李辰一角獲得第四屆全國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。
1992年，憑借歌劇《黨的女兒》獲國(guó)家“文華表演獎(jiǎng)”及第六屆全軍文藝匯演一等獎(jiǎng)。
1995年，參加中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)并演唱歌曲《今夜難眠》。
1998年，在大型歷史歌劇《屈原》中扮演男主角屈原。2005年參加央視春晚并演唱歌曲《鄰里之間》。[1]2015年，參加羊年春晚。2018年1月20日，參加“百花迎春——中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界2018春節(jié)大聯(lián)歡”。2019年1月1日，參加央視2019跨年晚會(huì)。2月4日，參加2019中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，演唱歌曲《我和我的祖國(guó)》。
刻花、劃花還是印花，具體又是什么品相？
木材洪干窯是一種常見的木材干燥設(shè)備，廣泛用于木材加工行業(yè)。它通過(guò)控制溫度、濕度和通風(fēng)來(lái)使木材快速干燥，以提高木材質(zhì)量和減少生產(chǎn)時(shí)間。然而，在使用木材洪干窯的過(guò)程中，需要注意一些關(guān)鍵問(wèn)題。
在使用木材洪干窯前，要確保木材的質(zhì)量良好。檢查木材是否有裂紋、蟲蛀或其他損壞。有損壞的木材會(huì)影響整體干燥效果，并可能導(dǎo)致浪費(fèi)時(shí)間和資源。
木材干燥的關(guān)鍵是控制合適的溫度和濕度。溫度過(guò)高會(huì)導(dǎo)致木材變形或開裂，而溫度過(guò)低則會(huì)延長(zhǎng)干燥時(shí)間。濕度過(guò)高會(huì)導(dǎo)致木材發(fā)霉，濕度過(guò)低則會(huì)使木材變得過(guò)于干燥。因此，根據(jù)不同的木材種類和厚度，調(diào)整合適的溫度和濕度非常重要。
通風(fēng)是木材干燥過(guò)程中的另一個(gè)重要因素。通過(guò)控制洪干窯的通風(fēng)速度和方向，可以提高木材的干燥效果。良好的通風(fēng)可以快速帶走木材中的水分，防止木材發(fā)霉和變質(zhì)。
木材干燥是一個(gè)高溫高濕的過(guò)程，因此需要注意防火措施。洪干窯的溫度應(yīng)進(jìn)行嚴(yán)格監(jiān)控，并安裝好溫度報(bào)警裝置。另外，定期檢查電氣設(shè)備和電線，確保其正常運(yùn)行，避免因電器問(wèn)題引發(fā)火災(zāi)。
定期保養(yǎng)和清潔木材洪干窯非常重要。清除洪干窯內(nèi)的灰塵和雜物，檢查通風(fēng)設(shè)備是否正常工作。此外，還應(yīng)檢查洪干窯的絕緣層，確保其完好無(wú)損。
在洪干窯中，木材的堆放方式也會(huì)影響干燥效果。要合理安排木材的堆放位置，確保通風(fēng)暢通，避免木材重疊過(guò)多，影響干燥效果。
在木材洪干窯中，定期檢查木材的狀態(tài)非常重要。觀察木材表面是否有裂紋或變形，檢查木材的水分含量是否符合要求。根據(jù)木材的狀態(tài)調(diào)整干燥參數(shù)，以達(dá)到最佳的干燥效果。
使用木材洪干窯進(jìn)行木材干燥會(huì)占用一定的時(shí)間和資源。因此，在使用洪干窯前要合理安排生產(chǎn)計(jì)劃，充分利用設(shè)備的干燥能力，提高生產(chǎn)效率。
木材洪干窯是木材加工行業(yè)不可或缺的設(shè)備之一。通過(guò)注意以上關(guān)鍵問(wèn)題，可以確保木材的干燥效果和質(zhì)量，提高生產(chǎn)效率，減少資源浪費(fèi)。因此，在使用木材洪干窯時(shí)，務(wù)必注意木材質(zhì)量、溫度、濕度、通風(fēng)、防火、保養(yǎng)、堆放和定期檢查等方面的問(wèn)題。
耀州窯是我國(guó)解放后較早發(fā)掘的古窯址，這得益于我國(guó)陶瓷歷史上第一座窯神碑——德應(yīng)侯碑的發(fā)現(xiàn)。1953年，馮先銘到銅川考查耀州窯址，一心想找文字證據(jù)，苦求而不得。忽一日，在當(dāng)?shù)匾凰W(xué)午餐時(shí)突然發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們當(dāng)飯桌的大石板上有字，一看，正是北宋所立的《德應(yīng)侯碑》，且是“到代的完整器，品相一流”。
《德應(yīng)侯碑》是中國(guó)歷史上唯一皇帝敕封的窯神。“巧如范金，精比琢玉”“擊其聲，鏗鏗如也，視其色，溫溫如也”，正是德應(yīng)侯碑中評(píng)價(jià)耀州窯青瓷的名句。
耀州窯最主要產(chǎn)品便是白釉瓷、黑釉瓷和青釉瓷。其中青瓷和白瓷是耀州窯最具代表性的大宗產(chǎn)品，然而直到盛唐，耀州窯中青白瓷的數(shù)量、種類都還較少，盛唐之后，各類器物才逐漸增多。
之所以產(chǎn)生這種現(xiàn)象，是因?yàn)楸狈矫禾镫m然存在多層可供燒造瓷器的高嶺石粘土礦，但原料質(zhì)量不佳，加之淘洗不夠純，輕薄細(xì)膩的白瓷和青瓷燒造難度大。
與之不同的是，耀州窯地處陜西渭北的黃土高原，這里蘊(yùn)藏有取之不盡的高檔次天然黑釉藥——黃土。將綿黃土經(jīng)淘洗和反復(fù)攪拌，就能成為優(yōu)質(zhì)黑釉藥，施在器表可燒出漆黑明亮、光澤性很強(qiáng)的黑釉瓷。有此優(yōu)勢(shì)，耀州窯自唐代初創(chuàng)之時(shí)起，就開始大量燒造黑瓷。
大家知道，在唐代時(shí)期有鞏縣窯、邢窯、安徽的壽州窯等等一些窯址燒制黑釉，唐代的耀州窯燒制黑釉也是非常好的一個(gè)品種。
唐代黑釉耀瓷器物種類多，造型豐富多樣，除碗、缽、盤、盞、托、盅、盆等圓器外，還有瓶、壺、罐、盂、渣斗、燈、燭臺(tái)、枕、爐、擂缽、杵、碾槽、碾輪等器物。不僅如此，同一種器類，造型更是多種多樣。
這些造型優(yōu)美多樣的器物，有學(xué)習(xí)他窯的，有自創(chuàng)的，也有受印度佛教文化和中亞伊斯蘭教文化、祆教文化影響而制造的器物。
除各種類型的器物外，唐代黑釉耀瓷還制作了駱駝、馬、獅子、猴、狗等多種象生動(dòng)物瓷塑，以及胡人頭形塤等。
在1000多年前的唐代，一個(gè)窯中能燒制出如此多種類、多式樣的黑釉瓷，確實(shí)不易，這和該窯作為大唐國(guó)都長(zhǎng)安京畿窯的特殊地位相關(guān)，它不僅要滿足唐代都城上百萬(wàn)人口的需求，還要通過(guò)絲綢之路和隋唐大運(yùn)河銷往各地。正是多方的需求，才為其發(fā)展提供了市場(chǎng)。
唐代耀州窯還有一個(gè)其他窯口沒(méi)有的特殊產(chǎn)品，即茶葉末釉。茶葉末釉起源于唐代黑釉，初似為燒黑釉瓷過(guò)火而出現(xiàn)的特殊品種，并非有意燒造。耀州窯生產(chǎn)的茶葉末釉，其釉水呈乳濁狀，釉表光亮潤(rùn)澤但有失透感，顏色多為褐綠、黃綠、翠綠、深綠。純正的綠色底釉上往往呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)深色的結(jié)晶釉斑，猶如新春的碧茶沫，故名“茶葉末釉”。收藏界對(duì)它的一個(gè)評(píng)述是：“有茶有沫”。
種釉水的發(fā)色，唐代以后所有窯口都沒(méi)有辦法再燒制這么精美的茶葉末釉，只有雍正的官窯才能燒制出這樣有茶有沫的精美的茶葉末釉。那么，這個(gè)茶葉末釉在唐代燒制成熟以后，到五代，五代晚期就基本上停燒了，停燒就沒(méi)有這個(gè)產(chǎn)品了。耀州窯金代的時(shí)候恢復(fù)燒制茶葉末釉。
除了茶葉末釉，唐代耀州窯另外一種鮮為人知的產(chǎn)品，就是絞胎。絞胎瓷器是世界陶瓷之林的神妙之花，是我國(guó)古代陶瓷裝飾工藝中的特殊品種。
絞胎瓷是用褐白、黑白或棕白兩色瓷泥交替迭摞、互相揉和，再用折迭、盤卷、切刮等方法制成各種絞樣，然后拉坯成型或模壓成型，胎上就出現(xiàn)兩色相間、紋理變化多端、十分美麗的圖案，再罩以晶瑩玉潤(rùn)的透明釉、綠釉、黃釉。
絞胎工藝將如花似錦的花紋表現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種流動(dòng)變幻的美感由于工藝復(fù)雜，但是制作難度大，產(chǎn)量在很大程度上受到限制，目前各窯所見出土與傳世的絞胎器共計(jì)約150件。
從下圖這個(gè)破面可以看得到，它是有夾層的，這件叫貼面絞胎這又是怎么回事呢？
即先將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起，絞出不同的紋理，再切成薄片，用胎泥將薄片粘貼到器物上。這種做法一是為了節(jié)省絞胎原料，二是為便于做出各種圖案花紋。
除此以外，唐代的絞胎工藝還有一種絞化妝土，將兩種不同顏色的化妝土制成糊狀泥漿，攪抖幾下平灑在工作臺(tái)上，然后將陶瓷坯體在泥漿上滾動(dòng)蘸漿后，再罩透明釉。用這種方法制出的產(chǎn)品有人稱為“絞釉”器，實(shí)際上絞的不是釉，是化妝土，有學(xué)者形象地稱為“流泥紋”、“流沙紋”。其裝飾效果更具動(dòng)感，如浮云流水，變化蒸騰。
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