既然是個(gè)人檔案當(dāng)然要第一人稱，因?yàn)槟闶恰按鷮憽保绻抢锩娓降淖C明等材料可用其他人稱寫檔案人。
個(gè)人簡(jiǎn)歷以第一人稱寫；推薦信以學(xué)校名義寫！個(gè)人簡(jiǎn)歷一般分以下幾個(gè)方面1先介紹自己的基本情況，性別，年齡，籍貫，教育背景，以及取得資格證書2介紹一下工作經(jīng)歷和優(yōu)點(diǎn)3針對(duì)崗位結(jié)合優(yōu)點(diǎn)闡述自己勝任的理由4描述一下自己被錄用后的工作狀況，，5感謝詞
名人自傳是一種個(gè)人文學(xué)形式，旨在通過(guò)講述名人生平和經(jīng)歷來(lái)展示他們的成長(zhǎng)歷程、思想觀點(diǎn)和成功經(jīng)驗(yàn)。自傳的寫作方式和角度因人而異，其中就包括探討名人自傳以第幾人稱寫的問(wèn)題。第一人稱和第三人稱是最常見的兩種寫作方式，在不同的場(chǎng)合和目標(biāo)讀者中有不同的使用情況。
第一人稱寫作
名人自傳以第一人稱寫的方式，可以更加直接地呈現(xiàn)名人自身的思想和感受。這種寫作方式給讀者一種近距離接觸名人的感覺(jué)，能夠帶來(lái)更加真實(shí)和親近的閱讀體驗(yàn)。讀者可以通過(guò)名人親身的敘述，了解名人的成長(zhǎng)歷程、人生困惑、成功秘訣等等。名人通過(guò)第一人稱的寫作方式，可以向讀者傳達(dá)他們的內(nèi)心感受，讓讀者更好地理解他們的心路歷程。
使用第一人稱寫作方式的名人自傳常常包含豐富的細(xì)節(jié)和描寫，這使得讀者更易于沉浸到名人的世界中。名人可以通過(guò)逐步呈現(xiàn)自己的成長(zhǎng)歷程，展示其經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和對(duì)生活的態(tài)度轉(zhuǎn)變。讀者能夠更直接地感受到名人的情感表達(dá)，從而更加深入地了解他們的價(jià)值觀和人生觀。
這種寫作方式適合于那些想要讓讀者更深入了解自己的名人。名人通過(guò)自己的親身經(jīng)歷來(lái)闡述自己的思想和觀點(diǎn)，能夠更加真實(shí)地展示他們的個(gè)人特質(zhì)和成功經(jīng)驗(yàn)。讀者可以從名人的自傳中汲取靈感和啟發(fā)，了解名人的成長(zhǎng)之路，以及如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)和實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。
第三人稱寫作
名人自傳以第三人稱寫的方式，則更加客觀地展現(xiàn)名人的生平和事跡。這種寫作方式更注重客觀事實(shí)的敘述，讓讀者通過(guò)客觀的視角來(lái)了解名人的經(jīng)歷和成就。讀者可以通過(guò)第三人稱的敘事，了解名人對(duì)社會(huì)、政治和文化的影響，以及他們對(duì)行業(yè)或領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。
使用第三人稱寫作方式的名人自傳通常更加注重歷史背景和社會(huì)環(huán)境，幫助讀者理解名人的故事背后的意義和影響力。這種寫作方式更適合于那些希望將名人放在更廣闊的上下文中，讓讀者從宏觀的角度來(lái)了解名人的影響力和重要性。
第三人稱寫作方式也可以使名人自傳更具客觀性和權(quán)威性。通過(guò)在名人的自傳中引用其他人的見解和評(píng)價(jià)，讀者可以更全面地了解名人的貢獻(xiàn)和價(jià)值。這種方式可以為名人自傳增添更多的權(quán)威性和可信度，對(duì)于一些知名度較高且影響力廣泛的名人來(lái)說(shuō)，更能夠展示他們對(duì)社會(huì)和領(lǐng)域的特殊影響。
結(jié)論
無(wú)論名人自傳以第一人稱還是第三人稱寫，都有其獨(dú)特的魅力和適用場(chǎng)合。第一人稱寫作方式可以更好地向讀者傳達(dá)名人的個(gè)人感受和經(jīng)驗(yàn)，讓讀者與名人之間建立更親密的聯(lián)系。第三人稱寫作方式則更加客觀地展示名人的生平和貢獻(xiàn)，將名人放在更廣闊的上下文中進(jìn)行解讀。名人自傳的寫作方式并無(wú)定論，可以根據(jù)名人的目標(biāo)讀者、寫作風(fēng)格和寫作意圖進(jìn)行靈活選擇。
不論名人自傳以第一人稱還是第三人稱寫，讀者最重要的是通過(guò)閱讀名人的自傳，了解名人的思想和經(jīng)歷，從中汲取靈感和啟發(fā)，為自己的成長(zhǎng)和人生目標(biāo)找到更多的動(dòng)力和方向。
朱自清的名篇《背影》是用第一人稱寫的，如果要改寫，我建議用第三人稱寫。
第一或第三人稱。人物小傳是傳記的一種,主要記述人物的人生經(jīng)歷、感悟或者成就,通常使用第一或第三人稱。它屬于應(yīng)用文體,所以,真實(shí)性是其最主要的特點(diǎn)。
第一人稱能做到的事，第三人稱基本上都能做到。但人稱的選擇還是相當(dāng)重要的。
比如說(shuō)村上春樹。他大部分小說(shuō)都是以第一人稱寫的（《尋羊冒險(xiǎn)記》、《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》等等，還有就是最新的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》）。但也有幾部是以第三人稱寫的（《1Q84》、《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《天黑以后》），還有的就是混合式寫法，既有第一人稱，也有第三人稱（《海邊的卡夫卡》）。
村上用第三人稱寫的小說(shuō)固然不壞，但在我看來(lái)，村上春樹用第三人稱寫的小說(shuō)都缺失了一點(diǎn)什么。缺失的那個(gè)什么，就是所謂的“村上文體”。
甚至可以說(shuō)，若沒(méi)有第一人稱，則不存在所謂的“村上文體”。
第一人稱當(dāng)然存在一定的局限性。那種波瀾壯闊的史詩(shī)第一人稱就很難寫。因?yàn)榈谝蝗朔Q不可能知道所有的事情（通過(guò)對(duì)話能解決一部分這方面的問(wèn)題，但不能完全彌補(bǔ)這一局限）。因此以第一人稱寫的小說(shuō)，大多數(shù)在內(nèi)容廣度上都比較有限，比如說(shuō)不能超出“主角”的一生（盡管昆德拉巧妙地通過(guò)復(fù)調(diào)規(guī)避了這一問(wèn)題）。
但是，正因?yàn)榈谝蝗朔Q
不知道所有事情的局限性，
在一定程度上，又成為了它的優(yōu)點(diǎn)。它使得故事在懸念上的營(yíng)造更加直接有效，故事更加有張力。此外，現(xiàn)在也有許多表面上看是第一人稱的小說(shuō)，但實(shí)際上借助于第一人稱視角講述別人的故事。比如村上、卡佛。
不過(guò)說(shuō)到底，用哪一種人稱，其實(shí)還是看作者的順手程度。
用第一人稱寫的，反映了周老的思想感情，但是這個(gè)是文學(xué)作品，不方便說(shuō)閏土就是周老。篇文章通過(guò)作者“我”的回憶，刻畫了一個(gè)機(jī)智勇敢、聰明能干、見多識(shí)廣的農(nóng)村少年閏土的形象。課文反映了“我”與他兒時(shí)短暫而又真摯的友誼，以及對(duì)他的懷念之情。
第三人稱居多
一般投稿的人都會(huì)用化名來(lái)寫作，這也是對(duì)故事中的主人公一種尊重。如果寫的是自己的故事，你可以用化名，因?yàn)槊總€(gè)人都是有隱私的，也不是所有的人愿意把自己的故事講述出來(lái)。如果你的故事足夠打動(dòng)人心，那么你的稿件一定會(huì)大賣。
用第一人稱并不難寫。
但看是什么情況，如果是做匯報(bào)，就盡可能寫的文采華麗些，多用“有人說(shuō)我是個(gè)傻子，但認(rèn)為XXXX”之類的模式。也就是借別人口夸自己，或是找反襯。如果只是評(píng)功評(píng)獎(jiǎng)需要的材料，需要放進(jìn)檔案什么的，則應(yīng)該用第三人稱。比如寫，該同志如何如何，在什么時(shí)候做了什么事跡之類。在《呼蘭河傳》中無(wú)法找到《邊城》恬淡但卻清晰的敘述順序。 《呼蘭河傳》結(jié)構(gòu)松散，被人們稱為逗散文化小說(shuō)地。另辟蹊徑，創(chuàng)造了不同于傳統(tǒng)人物型小說(shuō)的逗場(chǎng)景型地小說(shuō)。:《呼蘭河傳》隨追憶情感的深淺，敘述視角不斷遷移，形成畫面或歌謠的凝固。 《邊城》采用的是第三人稱視角，從一種全知全能的視角出發(fā)，客觀地描寫，進(jìn)而使主人公的形象和性格真實(shí)化、客觀化、全面化。
